第三百二十一章 《绑架金大中》
直到1998年他才当上了韩国总统，在任期间，致力于使在亚洲金融风暴中备受打击的韩国经济复苏，改革韩国的经济体制，使韩国成功完成企业民营化和产业结构转型;他重视韩国与亚洲各国关系，改善了与日本和中国的关系;在对北问题上，他采取‘阳光政策‘，曾在2000年成功进行南北双边会谈，并在同年荣获诺贝尔和平奖。（另外八卦一下，有人说孙悦是他的干女儿，这事儿不知道是真是假） 更有意思的是，在后世日本居然以这次的事件为题材拍了一部电影，而且这部电影拍的还相当不错。 导演阪本顺治之所以选择拍摄金大中的故事，是因为整个绑架事件就发生在东京。而且，他在片中很明确点出了日本自卫队与此绑架事件的关系。虽然日本官方一直否认与此事件有关，但是在创作者眼中，他们是无论如何也脱不开干系的。 于是，在《绑架金大中》这部电影里，绑架事件本身仅是一个借口，导演借此去讲当时的日本在整个亚洲政治格局中的尴尬位置，才是他的用意所在。简单梳理一下整个事件的脉络，你会看到很多有意思的事。一个韩国的政治事件。却要在东京解决。而日本自卫队在全程了解案件的前提下，竟会默许这一犯罪事件在自己的领土上发生。而在默许之后，他们又要在美国的压力下对绑匪试压。明明是一个发生在日本的罪案，日本的身份却只能是旁观者、帮凶、棋子。是个局外人。 这时候，再回到影片的最开始。影片的开头并没有讲金大中与朴正熙的恩怨纠葛，而是让时间倒回1970年11月，来到日本知名家三岛由纪夫的自杀地，并让该片的主人公佐藤浩市为其献花一束。联想三岛由纪夫自杀的原因。再加上之后提到的“二二六事件”、“赤军事件”等等。你会发现，影片真正的诉求并非韩国政坛黑幕，也不仅是这事件本事。日本缘何默许整个事件在本国发生。以及美国，那个只闻其声不见其影的幕后黑手，才是影片更想探究的东西。 不过，即便是记录绑架金大中事件，本片同样可圈可点。影片以纪实的手法，冷静地记述了事件的全过程。从朴正熙方面策划车祸导致金大中腿部受伤，到多次策划谋杀金大中未果，一直到1973的绑架事件以及危机解决。全片涉及韩国中央情报部、日本自卫队、金大中、美国甚至朝鲜方面的多方角力。在处理这一事件时。导演并没有刻意夸张惊悚和紧张氛围，韩国情报人员也并非商业谍战片的特工一样身手敏捷，甚至犯了很多低级错误。在叙事上弱化剧情、减少奇观式的动作展示，使得这部电影和传统的商业类政治惊悚片划清界限。创作者似乎更想以这种方式，让观众更客观的关注整个事件，以反思事件背后的种种利益纠葛。 70年代初正是亚洲政坛风起云涌的时代，当金大中高喊“先民主还是先统一”的时候，日本则在轰轰烈烈地闹着赤军运动。由之，绑架事件也成为探究亚洲当时政治思潮的一个窗口。于是，我们也可以在片中对韩国的民族主义、日本的军国主义有所了解。另外。由于这是一部事关日韩关系的影片，片中还提及了韩国人对日本人的仇视态度以及在日朝鲜人的生活现状，也让这部电影有了更多可解读的空间。 不仅如此，在这个时候的日本。还出现了一部非常奇葩的电视剧，那就是《水浒传》。1967年，日本漫画家横山光辉在《希望之友》杂志上刊载了忠于一百二十回本《水浒传》原著的同名漫画，开日本漫画界中国长篇名著题材之先河。也令《水浒传》在日本流行起来。恰好日本和中华人民共和国于1972年实现邦交正常化，日本民众对中国文化兴趣逐渐高涨，本部电视剧的企划案即应运而生。 因为当时处在“文化活动”中的中国大陆尚未开放外国商业电视机构入境取景。故全剧的场景均在日本完成。除梁山泊的外景依靠模型特摄手段完成外，日本电视台斥资5000万日元在日本国内建成一条宋代风格的布景街，另委托专人制作大批宋代式样的服装、兵器等，总制作费高达6亿日元（相当于当下的30亿日元）。无论是相对于施耐庵原著还是横山光辉漫画版，该剧的改编幅度都很大，如以林冲为第一男主角、林冲使棍棒（横山光辉在创作漫画时，因未能掌握丈八蛇矛的形状，故让林冲弃枪从棒）、彻底删去“武十回”、一丈青从开头就登场、高俅误走妖魔、林冲成为梁山精神领袖、吴用和公孙胜合并为一人等等。此剧既是中日邦交正常化的政治献礼，亦是日本电视台纪念开台20周年的台庆节目之一，由舛田利雄执导，中村敦夫等主演。（有兴趣大家可以去看看这部片子，那造型是相当的奇葩，绝对是高度挑战你的想象力！）(未完待续。)