第九十九章 老调子已经唱完，朝花夕拾

    与钱稻孙、许寿裳2位科长合作中华民国国徽设计案，执笔《致国务院国徽拟图说明书》（说明书全详见2005年版《鲁迅全集》）；并设计了当时北京大学的校徽，系「北大」二字的美术字体；分管图书情报（图书资讯）业务：督导京师图书馆（后来的北京图书馆，现在的中国国家图书馆）等。直到被教育部时任署总长章士釗免职為止。

    為此鲁迅向中华民国平政院提起行政诉讼并胜诉，依法可以復职，但他选择离开政府体系。

    好友易培基接任教育总长后签署了让僉事周树人復职的命令，并以兼国立北京女子师范大学校长身份发出新的教授聘书，1926年318惨案爆发后，易培基等都被中华民国临时执政段祺瑞通缉了(註：鲁迅并没有被通缉)。

    蔡元培将教育部改革為大学院期间，鲁迅被蔡元培聘為大学院「特约撰述员」，每月工资300圆。

    大学院改回教育部后，这笔工资名义改為「教育部编译费」，仍按月支付。(1932年起，鲁迅不再兼任教育部「特约编译」。)

    1926年，南下厦门大学任科教授。数月后，1927年，46岁的鲁迅离开厦门，18日抵达广州，19日晨在孙伏园、许广平的陪伴下「移入中山大学」任学系主任兼教务主任，并与自己29岁的学生许广平同居。

    当时是中山大学校长朱家驊请鲁迅到校。鲁迅日记：1月26日「晚往騮先寓夜餐」；2月1日（除夕）「夜往騮先寓夜饭」，騮公邀鲁迅共吃年夜饭。不久又聘顾頡刚来校，顾北大毕业才6年就当研究教授，鲁迅很不服气，声称只要顾来他便走人。2月18、19日，赴香港在上环基督教青年会礼堂举行两场题為「无声的中国」及「老调子已经唱完」的演讲。

    1927年。鲁迅辞去中山大学职务到达上海，10年之久，一直住在上海公共租界北区的越界筑路区域（所谓「半租界」，是指今天虹口区北部鲁迅公园一带），那裡有特殊的政治环境保护他写作免遭迫害，以及他不少的日朋友。

    1930年起先后加入中国自由运动大同盟、左翼作家联盟和中国民权保障同盟。但鲁迅与左联领导有很多思想上的冲突，因而有人认為他是自由作家。

    1927年─1936年间，鲁迅创作了很多回忆性的散与大量思想性的杂，翻译、介绍外国的进步学作品。

    鲁迅在上海期间。和宋庆龄、陈賡有交往。鲁迅所主持的学团体和郭沫若、郁达夫主持的学团体有矛盾。

    鲁迅扶植奖掖学青年，包括柔石、白莽、萧军、萧红等，也和化名狄克的张春桥进行过论战。

    1931年起，鲁迅大力倡导木刻版画，由此开始了中国创作版画的歷史。

    1933年。鲁迅写了《為了忘却的纪念》凭弔柔石、胡也频等被国民党捕杀的五位「左联」成员。

    宣传部长李立三写信给鲁迅希望他用真名骂蒋介石，鲁迅拒绝说：「章很容易写但在上海就无法住下去。」

    1936年，鲁迅在上海因肺结核病去世，终年55岁。他的死讯引起全中国的注意，在上海上万民眾自发為他一个艺界人士举行前所未有的隆重的葬礼，民眾代表在其灵柩上覆盖写有「民族魂」的白旗，轰动一时。

    第一次从万国殯仪馆啟灵时的抬棺人共12人。分為左右两排，最前面的两个是巴金、鹿地亙，后面依次為胡风、曹白；黄源、张天翼；靳以、姚克；吴朗西、周；萧军（田军）、黎烈。葬於上海虹桥万国公墓。

    1956年，鲁迅墓迁移重建於上海虹口公园。

    鲁迅的遗嘱共有7条。其中前几条交代丧事从简，第5条交代幼儿周海婴「倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头学家或美术家」。第6条是对别人应许的事物不可当真，最后一条是万勿接近「损著别人的牙眼。却反对报復，主张宽容的人。」

    关於鲁迅之死，亦有一些争议。鲁迅之子周海婴曾撰，怀疑是其信任有加的日医生须藤五百三故意误诊，致其得不到正常治疗而早死，后经证实，鲁迅的真实死因应该為由肺结核和肺气肿诱发的严重气胸。

    鲁迅作品题材广泛，形式多样灵活，风格鲜明独特。在他55年的人生中，创作的作品，体裁涉及小说、杂、散、诗歌等。

    有《鲁迅全集》二十卷1000餘万字传世。在中华人民共和国成立后，其多篇作品被选入中小学语教材，对新中国的语言和学有著深远的影响。

    鲁迅以小说创作起家。

    1918年在《新青年》杂誌发表的《狂人日记》是中国现代白话小说的开山之作，影响深远。

    其后，鲁迅连续发表多篇短篇小说，后来编入《吶喊》、《彷徨》两个短篇小说集，分别於1923年和1926年出版。

    随著社会形势的变化，鲁迅逐渐放弃了计划中的长篇小说创作，转向杂写作。鲁迅后期小说结集為《故事新编》。

    鲁迅的小说数量不多，但意义重大，名篇迭出。他前期的小说往往没有离奇曲折的剧情，而是以清末民初的底层百姓生活為主，注重细节描写，能在点滴间以白描手法鲜明刻画人物，并挖掘微妙的心理变化。

    主要表现底层人民思想的麻木愚昧和生活的艰辛。

    「我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。」后期作品则以借歷史典故映射现实生活，风格从容充裕、幽默洒脱，大异前期。

    代表作有《阿q正传》、《祝福》、《孔乙己》、《故乡》等。主人公阿q、祥林嫂、孔乙己、闰土等中国妇孺皆知。

    鲁迅首创了以论理為主，形式灵活的新体─「杂」，并将之发扬光大。他的杂数量极多，题材广泛，形象鲜明，论辩犀利，风多变，誉之為「匕首」和「投枪」（匕首投枪一说於鲁迅《南腔北调集》中的《小品的危机》），深入揭示了当时中国社会方方面面的问题。代表作有《二心集》、《华盖集》等。

    鲁迅散也有著重要的地位，主要作品结集為《朝花夕拾》和《野草》。前者以追忆儿时往事為主，平易晓畅，风趣生动。代表作有《从百草园到三味书屋》等。

    《野草》则以尼采式的散诗形式，表达对社会、人生的批判反思，反映了作者当时虚无主义的悲观心境。

    语言色彩艷丽而冷峻峭拔，意象独特而富有暗示性，意境晦暗幽深。对日后中国白话散诗的发展有著一定影响。