网络文学与新青年的进击之路

    网络·文学与新青年的进击之路

    文/血酬

    精彩观点:

    网络与文学及新青年三者的结合，造就了难得一见的具有中国特色的文化潮流。

    网络文学的创作主体是“新青年”，网络文学仍旧年青，仍然具有蓬勃的朝气，并且在代表着中国的先进文化朝世界的娱乐文化高地进击。

    “新青年”可以说是网生一代，互联网的广泛使用，使得文化的交流加速，也使得擅长学习和借鉴的网络文学创作群体们站在了更高的舞台上，开始向世界进行“文化输出”。

    我们太执着于“批评”和“审视”的目光，而选择性的忽视了“娱乐文化”本身的强大魅力，如果还执着于“教化欲”和“道德感”，可能我们会在未来的世界性文化竞争中，持续的处于“文化价值洼地”的尴尬地位。

    如何正确的甄别、鉴定、评价网络文学中“民族的与世界的”和“传统的和当下的”这两大问题，是我们建立文化自信形成价值高地的重要前提。

    网络文学有良莠不齐的情况，既不能拔苗助长，也不能一扫而光，**管控的尺度至关重要，评论家作为“智库”理应发挥更大的作用。

    关键词：网络文学新青年传统与当下民族与世界青年评论家

    一、网络、文学与新青年

    网络文学是网络文艺的一部分，网络文学的创作者也是新文艺群体的一部分。根据2019年8月发布的《2018中国网络文学发展报告》披露：

    2018年，国内网络文学创作者已达1755万，其中签约作者61万，在签约作者中，兼职作者占比61.9%，较2017年提升了6.9个百分点。由于具有尝试写作意愿的人员持续增多，兼职写作已渐成新趋势。在网络文学作者中，男性作者占比56.6%，女性作者占比43.4%。在年龄分布上，90后作者已达50.6%，表明有越来越多的年轻人已投入写作，创作队伍年轻化的趋势日益明显。

    从这里的数据我们可以看出几个显著的特征：

    1，创作者人数众多，已属于大众性的文娱活动，创作群体有良好的群众基础；

    2，签约作者大约是三十分之一，意味着绝大多数创作者是休闲性创作，而非商业写作；

    3，61万签约作者中，接近四成是专职写作，也即有20多万创作者是以此谋生，算是“网络作家”这个职业的真正班底；

    4，三十岁以下的创作者已占据了半壁江山，由此可见网生的“新青年”是其主力军，在往后的创作中将持续的发挥作用。

    据相同资料显示：2018年网络文学读者规模稳中有增，总计达4.3亿人，同比增长14.4%，这意味着网民中的一半都是网络文学的用户。

    网络文学的兴起如从上世纪九十年代中算起至今也不过二十来年，能蓬勃发展至今原因众多，从笔者自身观感来看：互联网是最好的创作工具，长久形成的文学梦与伴随“大国崛起”的追梦青年也是重要内因。网络与文学及新青年三者的结合，造就了难得一见的具有中国特色的文化潮流。

    互联网具有天然的连接性，将世界连接为一体，也使得阅读者与创作者聚集在了一起。几乎每一个网络文学的创作者自身都是读者，通过阅读别人的作品获得内心的愉悦感和写作的养分。互联网是平的，从一开始网络作者就没觉得自己比别人“高人一等”，这一点在“商业写作”之前即是如此，他们往往谦称自己为“写手”，觉得自己距离“作家”还是有不小的距离，也不愿意承担读者“人生导师”的重任。

    许多网络作者免费分享自己的作品，期待的是读者的阅读和点评，“嘤其鸣矣求其友声”，因为是朋友，所以彼此之间能相互欣赏，也相互尊重，作者和读者不存在“卖文”的关系，本质上是平等的。正因为这种平等性，使得彼此之间的探讨和研习成为可能，作者通过写作在“影响”着读者，读者也同时通过网络的反馈机制在“影响”着作者的选择，又因为采用“连载更新”的方式，使得二者之间的“羁绊”更为深厚，由此可以说网络文学作品是作者和读者一起完成的。

    作者与读者之间这种强互动性与之前纸媒时期的创作方式有很大的不同，同时也让初涉网络写作而缺乏专业训练的作者借此弥补了很多自身的不足，所以网络文学的作者虽然没有明显的“师承”，但与读者以及与其他的作者之间，却形成了“切磋琢磨”甚至是“教学相长”的关系。

    互联网提供了一个“大集市”，使得很多有文学梦想的年轻人能够开始更有“目的性”的创作，通过商业公司和文学网站的运营，这些年轻人开始能养活自己，能够靠写作安身立命，乃至能够加入作家协会，能堂堂正正的把“网络作家”这个职业身份挂出来，这在某种程度上也可以说是“中国梦”。而支撑起这种“中国梦”的，除了新青年之外，还有我国长久以来的文学梦，也有长久以来的民族复兴的大国梦。

    我想，很少有哪个民族有哪个国家有我们这样源远流长且从未断绝的文学传统，几千年前《诗经》里的诗句至今仍被吟诵、引用，甚至从孩童时期就告诉你“万般皆下品惟有读书高”，在新中国建立以后，又进行了大规模的“扫盲”，让国民的识字率得到了极大的提升，这些都为网络时代网络文学的爆发奠定了坚实的基础。改革开放以后人民群众生活的改善，以及青年心中汹涌翻腾的“大国崛起梦”，也为网络文学提供了腾飞的翅膀。

    无须讳言，1999年5月中国驻南联盟大使馆被炸和2001年中美南海撞机事件对网络文学的兴起起到了相当大的推动作用。群情激奋的热血青年们在网络上创作了大批目前看比较过激且“不合时宜”的“被查禁小说”。但不可否认的是这批热血激荡的小说为网络文学带来了数量不菲的读者和关注者。

    网生一代的青年，是伴随着祖国的强大而成长起来的，他们亲眼所见中国的GDP和综合国力在新世纪的十几年里突飞猛进，由此而生的民族自豪感、自信心和爱国热情也同时体现在他们创作的作品当中。

    同时，这一代的青年，借助于互联网的便利也迅速具备了“世界眼光”，非常自觉且熟练的从世界各地的流行文化中汲取养分，并迅速的融入到自己的创作中，或加以改进或加以创新，创作出的文学作品具有了和世界流行文化不说是高于至少是不低于的水准。网络文学的创作主体是“新青年”，网络文学仍旧年青，仍然具有蓬勃的朝气，并且在代表着中国的先进文化朝世界的娱乐文化高地进击。

    我想没有哪个国家的通俗文学创作群体能以如此庞大的数量，能以如此宽广的视野和虚心求学的心态瞄着世界最顶端的“文化价值高地”在猛烈的输出。

    恰好是新世纪，恰好是互联网，恰好是这一批的青年网络作家们，他们赶上了，也没有放过这个机会。

    二、民族的和世界的

    各民族的文化是有独特性的，所有的民族文化都值得尊重，但若仅从“娱乐文化”从影响到的人数而言，它也可以分为强势文化和弱势文化，由此形成了一个概念叫“文化价值高地”和“文化价值洼地”。何所谓“文化价值高地”？最简单粗暴最不严肃的说法，就是“要你钱”的就是“高地”，反过来说“洼地”就是“你要花钱”的。

    举几个例子来说，目前世界的主流娱乐文化里，美剧、好莱坞的电影、日本的动漫、韩国的影视综艺娱乐明星等，是广受追捧可以向其他国家输出的，是其他国家要去主动购买版权的，而且往往还供不应求。我们国家一直强调“文化走出去”，其实就是要让我们从“文化价值洼地”变成“文化价值高地”。

    这几年网络小说的对外授权和输出已经蔚然成风，援引艾瑞报告提供的数据如下：

    网络文学为什么适合“出海”成为文化输出的一个组成部分，笔者看到很多方面的专业论述，单从内容创作的角度讲，笔者觉得具有“世界眼光”的大规模的创作者群体是排在第一位的因素。

    “新青年”可以说是网生一代，互联网的广泛使用，使得文化的交流加速，也使得擅长学习和借鉴的网络文学创作群体们站在了更高的舞台上，开始向世界进行“文化输出”。

    “文化输出”并不是“文化侵略”，它不是强制性的，也不需要生硬的推广和说教，那只会招人反感，起到反作用。

    做好“文化输出”首先是要有文化自信，你得相信自己的东西是好的，相信自己的产品是棒的，相信网络文学是代表先进生产力的，那么它才能有“输出”的可能性。

    同时，再好的东西也需要用别人理解的方式来打开，不能“鸡同鸭讲”，这就需要世界通用“技巧”和“叙述语言”。好莱坞在这方面做的是极为成功，迪斯尼从世界范围内甄选“公主”，“花木兰”这样一个中国传统文学形象已经成为其注册商标。